透雕：tòudiāo 基本解释：●详细解释：界于圆雕和浮雕之间的一种雕塑。在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的单面雕，有的双面雕。一般有边框的亦称镂空花板。
1、正面挂檐下安两只回纹牙条与两根透雕角牙。
2、院内玉带河东西贯穿，河水涣涣，荇菜参差，夹岸有透雕莲柱石栏，中通三桥，名璧水桥。
3、彩衣堂脉望馆内额枋、梁枋斗?俱施彩绘，还有沥粉堆塑，脊檩下及两边，施有木雕团鹤纹三福云、荷花形墩木、透雕花机等装饰。
4、外方内圆，内心圆圈部分透雕戏文故事。
5、出廓上方镂雕双龙纽，纽中央透雕篆书＂宜子孙＂三字。
6、最大的透雕牌匾，被誉为中华名匾。
7、梁上置青石雕隔扇，双面镂空透雕人物3组。
8、围绕一长方框，透雕云鸟等纹样。
9、纹下压雷纹地，盖钮透雕云龙纹。
10、明清家具的制作十分考究，光纹饰雕刻手法有龙纹、凤纹、牡丹纹、海棠纹、云鹤纹、蝙蝠纹、如意纹等七十余种，更不要说线雕、浅雕、浮雕、透雕、镂雕、悬雕等十多种雕刻手法，而卯榫就有明榫、闷榫、抱肩榫、燕尾榫等十几种，尺寸稍有偏差，都可能“破相”而成为“败笔”。
11、大殿石柱饰高浮雕兼透雕云龙。
12、庙中尚保存清代銮椅底座，方形座灯、透雕果盒、方形馔盒、木刻龙烛、金漆浮雕大牌、金漆浮雕木屏风、透雕花担、金漆木刻龙头杖、明清瓷炉和铜炉、明末和清初的画轴以及明清经册、签板等文物。
13、遗芳结飞飙”，一阵疾风吹来，好像还带着那些女子身上留下的芳香，然而眼前，却只见“浮景映清湍”??夕阳的余光，映照在清澈而湍急的河流上。主大殿五间，长18.7米,进深10.2米,脊高9.2米,檐高5.65米,悬山五脊,琉璃瓦覆顶,吻脊兽造型逼真,堂顶大架,24条木柱支撑负载,出檐深远,坡度平缓，檐下望板,近湖远山,荷塘苇荡,透雕浮景,造型新颖,龙头雀替,跃跃欲试。
14、条环板上层透雕云纹，下层开鱼门洞。
15、【特征】：白玉，长方形，双层透雕云龙纹。
16、玉鼻罩既透雕又刻云雷纹，更为罕见。
17、此外，束发用的玉笄，有的透雕凤鸟卷云纹，也属随身的装饰品。
18、凤凰牡丹纹金霞帔坠子1980年南京中央门外幕府山出土，南京市博物馆藏，这件霞帔坠子呈悬胆形，用两块镂空金片拼合而成，整个造型玲珑奇巧，透雕凤凰与牡丹纹饰十分精致美观。
19、明白玉透雕梅花笔格笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物像形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。
20、技法以浅浮雕为主，仅在石梁头部用透雕法。
21、在觉仁院北侧，峰如雄狮，有头有耳，昂首蹲立，形象逼真。每柱南北两面各镶透雕麒麟一只，高1.95米，昂首蹲立，每坊8只。
22、透雕云纹玉璜，长7厘米，宽1.6厘米，厚0.3厘米。
23、双龙纹玉瑛，对称的双龙头，张口鼓目，饰以透雕云纹，形象生动。
24、但现今称圆雕的虎形王器为玉虎，栽雕或透雕！
25、后有垂向透雕云纹。
26、这件拔步床没有其它床的封闭、压抑感，原因大约就是在于它四周的透雕上。
27、良渚出土玉器：①玉琮②冠形饰③青玉冠形饰④透雕形饰⑤玉璜。
28、另一件透雕双龙玉璜已伤缺。
29、西汉时期匈奴族创造的长方形透雕铜带饰，通常以充满草原生活情趣的动物咬斗纹作装饰题材，构图讲究左右对称。
30、设计人员对翡翠料坯的锯切有几种想法，譬如“整料透雕”，这避开了切料问题。
31、所饰人兽，皆透雕加饰阴刻线。
32、床身通体用黄花梨木制成，藤编软屉，冰盘沿下饰束腰，?门式牙条正中透雕灵芝纹，鼓腿膨牙内翻马蹄。
33、深棕色，器口椭圆形，外壁透雕玉兰花枝及螭虎。
34、青白玉，均为透雕的玉牌，中间有可转动如意云形玉饰。
35、足部为透雕蟠龙纹，器腹饰错金卷云纹。
36、红山文化玉器中动物造型风格质朴而豪放，表现手法中的圆雕、浮雕、透雕、两面雕、线刻等以日臻成孰。
37、靠下两根枨子连结拱肩，这两个枨子嵌了透雕云纹嵌板一副。
38、其上为两层花板，透雕山水、林木、人物、建筑和花牙子、浮雕狮子、绣球和奔走的麒麟、宽大的龙凤板中央悬挂“浩气英风”匾额。
39、中院墓亭内竖一高3．8米的透雕木碑。
40、透雕双龙玉璜，长8.5厘米，宽2.2厘米，厚0.4厘米。
41、该坊四柱三间，通阔约8米，中柱高5.92米，边柱高4.46米，高浮雕，透雕工艺精细逼真。
42、檐坊和雀替上面透雕戏曲故事，形象优美，精巧异常。某些传统戏曲故步自封、唯前人马首是瞻，是一大时弊。
43、雕刻手法有浮雕、镂雕、透雕和空雕。
44、程瑶田端坐在一张显得有点儿笨重的黄花梨木透雕靠背圈椅上。
45、中国传统的石雕技法圆雕、透雕、高浮雕、浅浮雕、平浮雕、阴线刻等，在石牌坊的雕刻中都广为应用。此器肩部羊首与新淦?近，俯首夔纹的耳及身上有圆涡凸起，及扁平浮雕鸟纹及钩状棱脊，具有南方的作风。
46、云纹铜禁为长方体，中心为平整光亮的素面，禁的四边和四个侧面饰多层立体透雕云纹，器下有十个昂首前行的虎形器足。
47、透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。
48、在拜殿内自第一架横梁之上置，透雕木格棱，正中三间分别置隶书扁额，中为“公正堂”右为“负责任”左为“守纪律”九个大字，拜殿两旁有东西廊房各六间，虽已改造过，但其木架结构未变，拆除砖墙即可恢复原来本色。
49、荣国府为清式建筑群，分中、东、西三路，各路均为五进四合院，她富丽堂皇，轩昂壮丽，雕梁画栋，建筑雄伟；院内佳木成荫，花草遍地，象征玉堂、富贵、长寿、吉祥的玉兰、海棠、银杏、紫荆等珍奇花木比比皆是，宛如一座小小植物园，室内红木透雕落地花罩典雅气派，明清式家俱精美华贵，二十三个场景，一百五十多个人物，一千六百多件古玩字画再现“钟鸣鼎食之家”的富丽堂皇；府内西侧抬园内四季花亭古香古色，小桥迂回，山水齐备，宛如一座小巧别致的苏州园林。
50、此铜禁四边及侧面均饰透雕云纹，四周有十二个立雕伏兽，体下共有十个立雕状的兽足。
51、花牙上透雕西蕃莲纹，花牙下之横枨上雕卷叶纹，枨子中心透雕西蕃莲纹并由雕花柱与花牙相连。
52、玉饰暗白色，月牙形，中间透雕一海东青啄大雁头，迫其降落于水，下部有水波与苇叶纹。
53、玉蝶双面透雕，蝶首插入花蕊中，作采花粉状。
54、人面具象人脸形，五官皆透雕有孔。
55、莆田黄杨木雕和龙眼木雕则以精致的透雕见长，风格占朴典雅，刻画细腻，层次分明。
56、正间中额枋上分三层镂空透雕“串枝牡丹”。
57、原玉环花纹为8个透雕卷云纹，一反排列。
58、整只竹船运用透雕、浅深浮雕等各种雕刻技法，勾勒出一幅渔家打渔归来时的宁静祥和的画面，活脱脱一幅渔家生活图象。
59、原藏于仙游县榜头坝下村的一对清代漆金透雕龙烛。
60、工艺上以精细圆雕和精微透雕为特色；
61、其上复置额枋，枋面透雕磙龙和缠枝花卉。
62、纹饰，包浆都没有问题。错金的金的含量好。透雕工艺好。
63、镂空核桃雕属于透雕的一种，它是民间艺人在雕刻核桃艺术品时，巧妙地利用植物果核上的纹理，经过揣形摹象，刻制出生动有趣的客观物象．植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点，核雕艺人借助果核不规则的纹理使作品疏朗、剔透，主题集中，或人物亭阁、或鸟兽虫鱼，无不生动有趣。
64、四羊方尊上的凤纹和凤纹方尊是殷墟晚期前段颇为罕见的纹饰，殷墟晚期兽面纹?的双柱是透雕花冠垂背的主体凤形。宁乡位于长江以南，却有大量珍贵的青铜器出土，其中包括中国最大的方尊??四羊方尊，最大的铜铙和最大的铜瓿。
65、难能可贵的是，其中一马属于透雕立体作品，与山子的其他部分相比，显得格外耀眼夺人，原来它是一匹巧雕巧色之作，为白色，全无一点杂质，晶莹剔透。这枚表面高低凹凸不平的桃核，艺人依杏核的形态与质地奏刀巧雕巧作，将八仙中蓝采和的面容神态、头上发髻及肩背的花篮和脚下的海浪纹雕镂得惟妙惟肖。
66、银刀鞘，通体雕花，刀鞘的的雕花更加可贵，这样的手法已经很少可以看见了，而且不是普通的透雕，还有浮雕。
67、中柱小额枋上透雕着二龙戏珠，龙门枋上浮雕着丹凤朝阳。
68、紫金砚制作工艺流程复杂，有采石、制砚、打磨、封蜡等20余道工序，雕刻方法十分细腻，分浮雕、透雕和线刻三种，成品样式一般按制式分为规格砚和就形砚两种。
69、兽鼻中有銎孔，衔璧，兽首右侧透雕一只螭虎，立姿，头朝下，独角，尖嘴竖耳，尾部蜷曲。
70、象牙透雕五老图香筒，高26厘米，由筒体及器盖两部分组成，通体象牙透雕。
71、石坊后有一座巨石屏风，壁面透雕福、禄、寿三星，构图精巧，雕法洗练。
72、外方内圆，内心圆圈部分透雕戏文故事。须弥座，当中辟3座券门，券洞外方内圆。
73、擅长透雕船舟、亭台楼阁，圆雕人物。
74、床身通体黄花黎木制成，藤编软屉，冰盘沿下饰束腰，?门式牙条正中透雕灵芝。
75、出廓部分由透雕夔龙纹组成，纹中间透雕“宜子孙”三字。
76、屋脊是由十余块大型方砖透雕而成的二龙戏珠，被专家誉为“清代砖雕精美之作” 。
77、形底座上有两条透雕蟠龙竹节自龙口伸出。
78、山门三间，大式硬山筒瓦箍头脊，门额有砖砌匾：“敕赐法华禅林”，东西侧门为歇山筒瓦顶，天王殿、娘娘殿及药王殿均为硬山筒瓦调大脊，钟鼓楼为歇山筒瓦调大脊，大雄宝殿为五间庑殿顶，正脊上有砖质透雕凤凰和莲花，五踩重昂斗拱，内有藻井三个：中间的是浮雕盘龙，两边的为彩绘盘龙，殿后墙中间挂一“慧照登清”木匾，金柱上对联：“如来如不来为佛来早我来迟咄者是胡说”“本觉本无觉惟性觉真麈觉惩噫全在当人”，为光绪七年岁次重光大荒落丁酉日。
79、舞台正中屏风透雕二龙戏珠，上悬匾额曰“清歌妙舞”，中间上下场门有二额“想当然”、“莫须有”。
