笔势：bǐ shì 基本解释：(1) [writing or painting style]∶写、画运笔的风格(2) [momentum of writing]∶文章的气势●详细解释：书画文章的意态和气势。《晋书·王羲之传》：“尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。” 宋 叶适 《周镇伯墓志铭》：“授 漳浦 主簿，文牘间，判疑雪枉，笔势若飞不可遏。” 清 江炳炎 《淮甸春》词：“笔势夭斜，墨痕浮动，淡扫春无迹。” 冰心 《六一姊》：“只记得纸上龙蛇飞舞，笔势很好看的。”★◎ 笔势 bǐshì(1) [writing or painting style]∶写、画运笔的风格(2) [momentum of writing]∶文章的气势★文章的气势。《南史．卷三三．范晔传》：「笔势纵放，实天下之奇作。」唐．杜甫〈醉歌行赠公安颜少府请顾八题壁〉诗：「诗家笔势君不嫌，词翰升堂为君扫。」书法用笔的气势和腕力。《晋书．卷八○．王羲之传》：「论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。」
1、书法笔势雄强豪纵，体势奇伟，纵横姿肆。
2、小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。
3、草书，此帖雄强奇伟，笔势纵逸。
4、院内东头立有碑林，字迹精湛清秀，笔势劲遒，自成一景。
5、苏轼说的“用尖笔干墨作方阔字，神彩秀发、膏润无穷”和“笔势险劲，字体秀丽”，可说是搔到痒处。
6、他的书法传统功力扎实，以魏碑为基础融进唐楷及“二王”，他的书法笔势疾涩、顿挫、连绵、纵收，得字势斜正疏密之态，轻松自然如风行水上，微波涟漪，继承了晋唐行书的笔法，其波磔变化处也不乏宋人行书的笔意，但又不是任何一家一派的模写。本书详细考证了三个古人：徐福、袁枚和光绪皇帝，集中记录了在四个地方的游历：日本、韩国、英国伦敦和中国澳门，或于纪行中穿插考证，或于考证中复原古人，或于怀人时点缀旧事，或借旧事以抒发感情，风行水上，自然成文，纵横开合，妙趣横生，人情、世故、学问、文采兼备，读之如饮醇酒。
7、尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。
8、乐观旷达的核心是坚毅的人生态度和不向厄运屈服的斗争精神，所以苏轼在逆境中的诗作依然是笔势飞腾，辞采壮丽，并无衰疲颓唐之病。
9、内?，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放的笔势。
10、所谓“笔势飞舞”，是形容词笔纵横捭阖，笔端带有感情，落纸如龙蛇飞动，奔逸超迈，运转自如。
11、后在漳州美专承教于蔡和先生，现又在潘华信老师的指导下，上溯汉隶，遍抚《乙瑛》、《曹全》、《张迁》、《石门颂》、《礼器》诸碑兼参诸出土竹简，由森严坚削而趋自然天真，近年尤矜式米南宫，笔势纵横，在
12、《奔马图》乃畅达沉雄之作，笔势痛快，而墨色厚润。
13、因此，先生每每作书，即在笔酣墨饱时，以迅疾的笔势和遒劲的笔力，再加上中锋行笔时副毫与纸面的摩擦，产生一种润而厚、涩而实之笔，从而使人感受到‘干裂秋风，润含春雨’的墨韵之美。
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15、王羲之的正书、行书为古今之冠，人赞其笔势“飘若浮云，矫若惊龙。
16、此卷结体可谓平正中寓险峻，方整中含纵逸。喻笔势纵逸雄健。
17、称他“七言长诗笔势纵放，不拘一律。
18、瘦金笔势迥超伧，纸敌澄心白似银。
19、宏湘先生尚言，作篆如没有神虑精微的心境，很难将篆书写出无碍的笔势和舒畅的气韵。
20、第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，
21、草书是中国传统书法当中的一种,它笔锋圆转,笔势相连,实际上就是一种名副其实的简体汉字
22、《大草千字文》笔势游动飞舞，线条凝练柔韧，而点画精妙入神，放而不乱，纵而不野，技巧内涵极为丰富。
23、（同上，引沈德潜语）；3、此文笔势峭拔，辞气横厉，寥寥短章之中，凡具四层转变，真可谓尺幅千里者矣。
24、他的书法笔势遒戏矫健,犹如渴骥奔泉。
25、三生读书会”繁体字书写，书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，飘若游云，矫若惊龙。
26、笔势空苍,吐纳北苑,不作元人佻薄气。
27、动与静、大与小对强烈而又鲜明，真可谓神来之笔，接下去，笔势一顿，借“觉来”二字转到眼前庐山胜景，只见青山蔚然深秀，千峰峭峙，拔地参天。
28、气韵潇洒，烟林清旷，笔势颖脱，墨情精绝，高妙入神，古今一人，真画家百世师也。
29、秦代是中国文字由“籀书”演变成为篆书的时期,印的形式也更为广泛,印文圆润苍劲,笔势挺拔。
30、杜牧这些伤时感事之作，都是直抒胸臆，忧深而志壮，其中感怀与郡斋独酌两篇五言古诗，长达五百字左右，尤为沈郁顿挫，笔势健举。
31、隶书笔势疏宕有神韵。
32、某些笔势（如拖动操作）既有源，也有目标。
33、尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙，深为从伯敦、导所器重。
34、唐朝张怀?将“钩裹势”、“钩努势”、“衮笔势”、“?（tái）笔势”、“奋笔势”合称五势。燕子杰曾发表过多篇武术论文，正式出版过《五势梅花桩》、《中国梅花桩文武大法》等六本专著。
35、创作以隶、草为主，笔势灵动，姿致逸生，时出新意。
36、山水简淡，其小帧笔势坚苍。
37、行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。
38、《廿九日帖》首行开笔的“廿九日”三字为行楷书，第四字便转为行草书，笔势连属，第三行“献之再拜”四字，一笔贯通而行，优游疏爽，形势宏逸。
39、这几句对元统治者表现了义愤，感情由前面的悲郁苍凉转为激烈高亢，笔势劲直；激愤直率，可以想见作者其时填膺的义愤。
40、该刻被称为草隶鼻祖和楷模，大气磅礴，挥洒自如，既整齐规范，又富于变化，富含感情，不拘一格，不拘绳墨，笔势纵放，奇趣横生，笔画粗细虽区别不大，但每一笔画却变化多端，
41、例如“晋王三矢”故事叙述相当充分，笔势则比较平缓；等到摆完这个生动事例之后，便立即
42、条幅上那“继往开来”四个字，笔势活泼雄浑，犹如龙蛇飞动。
43、正中坊额上刻着嘉靖皇帝亲书“治世玄岳”4个大字，笔势隽永刚健。
44、画中以戏剧人物造型为基础，不拘泥于对人物的解剖和透视，而是以夸张、变形的手法传神写照，不加修饰，甚至带有孩童画的稚拙；笔势笔趣力求质朴平易、凝重自然；笔墨变化多端。
45、尾联紧承上联，笔势陡起。尾联写“晚次鄂州”的感慨。
46、但他有些作品荒率而零落,气韵不畅,笔势零乱,线条板滞生硬,透露出一种凄凉惨淡、寂寞空虚的情绪,中年时期纵横豪放的气概全然没有痕迹了。
47、贝义渊擅书法，其字精严遒劲，笔势灵动。
48、他的山水画常以他居住的浮玉山和苕溪为题材，以设色画为多，如他的《山居图卷》青绿设色，笔势细腻，方刚拙重，饶有北宋以前的情调。因此，我们可以判断，尧和蚩尤的火德之运来源于古浮玉山下的良渚古城，蚩尤是良渚文化集团王者（他的正式首都，就是浮玉山下的良渚古城。
49、其画风往往气魄宏大，笔势流动，既有粗犷豪放，又有细密瑰丽，内容丰富博杂，形式多姿多彩。
50、笔势指令在档案处理与编辑、图层的控制、综合应用方面，有良好的操作绩效。
51、它吸取了处于同一地汉隶名品《石门颂》苍劲凝练的篆隶笔法，笔势与体势则吸取了汉隶跌宕开张、奇崛大气的特点，书风超逸疏宕、舒展自然。
52、著名诗人有持格调说的沈德潜，持性灵说的袁枚，还有与袁枚齐名和创作主张相近的蒋士铨、赵翼、张问陶；风格以幽秀取胜的厉鹗，以生新取胜的钱载，以奇峭取胜的黎简，以清迥倜傥取胜的黄景仁；以及描写人民疾苦的郑燮等等。乾隆、嘉庆时期，诗人很多，在上述诸家之外，还应提到的有气概豪迈、工于史的严遂成；以清迥为宗的姚鼐；缒幽凿险、诗中有画的黎简；格调秀雅、词采妍丽的吴锡麒；笔势奔放、语多奇崛的洪亮吉；不避粗犷、直抒胸臆的宋湘等等。
53、具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。
54、早在两宋时期的梁楷秉性疏野，放荡不拘，以粗阔的笔势、浓淡的水墨、简练豪放的减笔画风，大胆变格，开创了大写意画新风。
55、圆劲笔势中时有方折突出，浓郁色泽内每见素白清妍。
56、行笔流畅自如,点画圆润舒展,体势奇崛而不失法度,笔势收敛无连绵不断缠绕之笔。
57、书法结体宽博、笔势雄强。
