砌末：qiè mò 基本解释：[qiemo] 元杂剧演出中所用简单布景和道具。也作“切末”●详细解释：1. 演戏用的简单布景和小道具。 宋 无名氏 《错立身》戏文第四出：“孩儿与老都管先去，我收拾砌末恰来。” 元 高安道 《哨遍·嗓淡行院》套曲：“外旦臊腥臭，都是些唵噆砌末，猥琐行头。” 刘大杰 《中国文学发展史》第二四章二：“砌末一名，为剧中所用的道具。”2. 指戏曲中滑稽戏谑的小动作。 元 曾瑞 《红绣鞋·风情》曲：“粧砌末招人谤，哮孛郎见人羞。” 清 平步青 《霞外攟屑·说稗·难中福》：“ 周 説 王 反正，则剧场附会，为砌末热闹地耳。”★◎ 砌末 qièmò[qiemo] 元杂剧演出中所用简单布景和道具。也作“切末”★戏剧舞台上所使用的道具和布景。元．白朴《梧桐雨．第一折》：「正末引宫娥挑灯拿砌末上。」《通俗编．俳优》：「凡出场所应有特设零杂，统谓砌末。如东堂老、桃花女以银子为砌末，两世姻缘，以镜画为砌末。」也作「切末」。杂物、小东西。元．李伯瑜〈小桃红．木胎毡观要柔和〉曲：「兀的般砌末，守着个粉脸儿色末，诨广笑声多。」元．无名氏〈耍孩儿．昨朝有客来相访套．六煞〉：「鹅脯儿砌末包裹，羊腿子花篓里忙收。」小动作。元．曾瑞〈红绣鞋．实镘的剐皮割肉〉曲：「乾遇讪乔敷演几时休，妆砌末招人谤。」
1、传统的砌末，是有意识地区别于生活的自然形态之物。
2、表演程式，又有脚色行当和舞台砌末等戏曲特征的“本戏”。
3、但由于受到历史条件的限制，砌末的运用和制作也有因陋就简的一面。
4、布景和道具保留了皮影砌末的风格，使用夸张的技法，为剧情服务。
5、当读qiè时表示（砌末〕中国元曲中称戏曲舞台上所
6、再次，砌末对于剧情的时间、地点和气氛，也有一定的表现和暗示作用。
7、在这里知县主要是用调解的方式来化解矛盾，当事人执迷不悟时，也会动用轻微的刑罚--水火棍，水火棍上端为红色，代表火，下端为黑色，代表水，取水火无情之意。公案砌末有官印、签筒、虎头牌、水火棍、文房四宝、圣旨等，宫廷砌末有龙凤扇和日月扇、提灯、金瓜、龙凤旗、黄罗伞、符节、贫板等；还有云形片、马鞭、船桨等。
8、杨长玉在娘家也不能随处走动，整日躲在杨家摆砌末（即道具）的房里。
9、宋无名氏《错立身》戏文第四出：“不要砌末，只要小唱。
10、宫廷的砌末艺人还受到西方绘画的影响，趋重写实。
11、从清嘉庆年间同州梆子抄本《刺中山》记载可知，当时同州梆子砌末道具已有刀、枪、剑、戟、棒、架、鞭、锤、斧、铜、双凤旗、五方旗、八卦旗、青龙旗、车旗、白虎旗、帅旗、火旗、黄罗伞等多种。
12、巴陵戏的舞台美术，包括脸谱、服饰、砌末等。
13、还配有桌椅和景物造型以及其它砌末道具以配合表演。如元杂剧《张生煮海》第2折,剧本注明：“仙姑取砌末科”。
14、生活砌末最多，有酒具、茶具及各种生产、生活用品。
15、如元杂剧《张生煮海》第2折,剧本注明：“仙姑取砌末科”。
16、(正末引宫娥挑灯拿砌末上，云)寡人今日朝回无事，一心只想着贵妃。
17、外加“三箱”（管砌末，兼演神仙、老虎、狗）兼杂脚，为“半个网巾”。
18、宫廷大戏演出中的彩头，砌末，装扮，也对于京剧产生很大影响。
19、砌末一词,在金、元时期已有,为戏班行话，意思是“什物”（《墨娥小录?行院声嗽》）。
20、这也是砌末能够与动作、形象相结合的一个重要原因。
21、他演戏、排戏、教戏时，从不忽视化妆、服饰、鞋履、砌末的设计。
22、其行头较一般为豪华，有各种特制的衣装、砌末，如小张班演《牡丹亭?游园惊梦》有“十二月花神衣，价至万金”；百福班演《西游记?北饯》有“十一条通天犀玉带”。
23、观众历来厌恶“??砌末，猥琐行头”（高安道《淡行院》）。
24、除了常用的砌末之外，也可根据演出需要临时添置。
25、外旦臊腥臭，都是些?口替砌末，猥琐行头。
26、(正末与旦砌末科，云)这金钗一对，钿盒一枚，赐与卿者。
27、承做软硬景片和立体布景、机关砌末，各类灯光以及节光器和配电盘等。
28、所谓砌末，是指除皮影人物之外的所有造型的统称，又叫砌马子。
29、除了人物造型外，还要刻制一些砌末道具、桌椅和景物造型，以便配合表演。。其次,戏曲的表演是歌舞化了的，所以,许多砌末实际上也是舞蹈的工具。
30、舞台上亦出现了大小幔、长枪、大刀和全副銮驾等装置及砌末道具。
