吴派：wúpài 基本解释：●详细解释：1.明朝中晚期代表画派。明中期画坛以“吴门派”为首，晚期则推崇“松江派”。松江本属吴地，后人因合称两派为“吴派”。2.清代经学派系之一。导源于吴中惠周惕而成于惠栋。余萧客、江声、钱大昕、王鸣盛、江藩等都属这一派。主张搜集汉儒经说，加以疏通，而旁及史学和文学，以保守汉人学说为主。★ 明代中期的吴门画派和明代晚期的松江画派，二者合称吴派。 自明代中叶以后，手工业发达，城市经济繁荣，苏州因比较富庶，画坛十分活跃，出现以沈周、文徵明、仇英、唐寅四大家为代表的吴派，这是吴派早期，又称吴门画派；因苏州为古吴都城，别名吴门之故。吴门画派在山水画上成就凸出，无论对元四家或南宋院体绘画，都有新的突破，在人物画和花卉画方面也各有建树。 析言之，吴派画家主要成员大多属于诗书画三绝兼擅的文人名士，淡泊于仕进，优游林下，以诗文书画自娱。又因苏州远离帝京，政治空气较自由，在繁华富庶的经济生活下，造成人文荟萃，监赏成风的习尚。而元人尚意趣、精笔墨、饶「士气」的绘画传统绵延于此地，文人就致力于宁静典雅，总藉风流的艺术风格，进而体现自得其乐的精神生活，成为他们山水花鸟画的普遍特点。基于这种抒发胸臆、怡情养性的创作思想，吴派画家重视作品意境的构造和笔墨趣味的表达，重视艺术形式的审美趣味。 吴派世代相传，绵延不断，对明末清初重要画派的影响很大，其继起者仍都是文人画家。吴派晚期推崇松江画派，以董其昌、莫是龙、李日华等为代表画家，又分出许多支派，可能是为了卖画而巧立名目，其一是以赵左为首的苏松画派，其二是以沈士充为首的云间画派，其三是顾正谊及其子侄辈的华亭画派。这些画家都是松江府人，松江府今属上海，各家风格互有影响，故总称松江画派。这些画派在观点、创作主旨、方法、意趣等方面基本一致，所不同的只是在模仿某家和笔墨运用上各有侧重。吴派晚期在董其昌影响下，至清初形成独霸画坛的「四王」派系，几乎左右了明清四百多年画风的主要走向。--作者:陈章锡★明代的画派之一。以细巧绵密为长，强调文学性的表现。因南宗各大家多系吴（今江苏吴县）人，故有吴派之称。代表人物有沈周、文徵明、董其昌、陈继儒等。清代汉学派别之一。以汉儒经说为主，旁及史学和文学。源于吴中惠周惕，而成于惠 栋。代表人物有余萧客、江声、钱大昕、王鸣盛、江藩等人。相对于戴震为主的皖派而言。
1、松江原属吴地，后人遂合称两派为“吴派”。
2、这时，考据学者中有吴派、皖派之分。
3、惠栋是清代著名的藏书家、校勘学家、经学家，吴派经学的创始人。
4、吴派学者也继承了这一传统。
5、明清时期吴派先后出虞山、广陵诸派。
6、治学一尊汉经，是吴派的学术宗旨。
7、清代吴中琴家蒋文勋评论：“吴派后分为二，曰虞山、曰广陵。
8、他们开创的画派，被称为吴门派或吴派。
9、派别，亦称“吴派”。
10、这种以家族、血缘乃至师生关系而形成的学术组织形态，最重要的是其家族内部重视经学研究，并能为其成员提供良好的经学环境，家族内部，师生、师友之间的经义赏会，兄弟子侄之间的砥砺切磋，以及经学人才的早秀早慧，家训、家诫中注重经学等等，都表明了吴派学者家族内部经学气氛的浓厚。
11、文革”后，有些人称之为“吴派”。
12、《汉学商兑序例》指出吴派学者惠栋等人，自囿于汉学壁垒，专与宋学对立，孜孜以训诂考证相标榜，其结果“弃本贵末，违戾诋诬于圣人躬行求仁、修齐治平之教”，痛斥汉学为“名为治经，实则乱经；名为卫道，实则叛道”，声称汉学之害，甚于洪水猛兽。
13、是沈周、文徵明以后的吴派名家。
14、梁启超评价“吴派”学术广博，笃守古训，“凡古必真，凡汉必好”，因此崇古而泥古不化。
15、吴派易学最有特点。
16、230年吴派卫温、诸葛直航海到夷洲。
17、沈周是公认的“吴派”领袖，山水为其特长，而花鸟画取法南宋牧溪、元人墨戏及水墨淡彩写意法，亦别创一格，成就亦著。，但喝法却别创一格，喜欢加入糖和奶，或者柠檬片同喝，传入香港后奶茶柠檬茶统称“西茶”，以别于传统喝法的“唐茶”。
18、流派印中对吴派尤为着力。明代中叶后，吴派兴起，主宰画坛。
19、而吴派克也趁机向童欣求爱。
20、直至清代，乾嘉学者所用方法，称为“汉学”、“朴学”，无论吴派、皖派、扬州学派，皆与古文经学为近。
21、这对于吴派琴学不能不说是一种可喜的回归。
22、吴派琴学源远流长。
23、为吴派中的第二位大家。
24、创立新腔，自成一家，形成吴派。
25、吴派（密丽派）。
26、历史系，兼从吴派古琴大师吴景略学琴。
27、1959年在浙江歌舞团任美术设计，五十年代拜画家褚乐三为师，学吴派花鸟。
28、然而吴派学者更多的是反宋学的主题。
29、因此，从学术流派的角度而论，常州学派是与吴派、皖派并列的以今文经形式的纯汉学研究的地域性学术流派。
30、被吴派视为狂态邪学。
31、西陵守将步阐降晋，吴派陆抗讨伐步阐。
32、的吴派和皖派，而呈现出自己的特色。
33、与当时吴派山水画大师沈周相友善。
34、从风格上看，可分为姜派和吴派。
35、吴派中坚惠栋“自经史、诸子、百家、杂说及释道二藏，靡不穿穴。
36、等，驳诘宋人《河图》?《洛书》?先天?太极之说，为清代吴派经学奠基，深得干嘉学者推重。
37、虞山吴派”的嫡传弟子。
38、对吴派古琴作了很高的评价。
39、此时吴派、浙派均走入未流。
40、就是‘吴派’呀！
41、吴派是最早的琴派之一，唐代时已见于著述。
42、闲谈解闷，忽报东吴派吕范来了。
43、这样看来，如果说画面的前半部分是类文徵明的细劲、秀丽，那么远景山水的画法可不可以说是居节“尚气节”的“清高”和“骨气”的表现呢?我以为，也正是这种略显枯硬的画法，让他的山水画在吴派绘画基本风格的基础上又具有了宋人雄浑、劲健、简率的作风。
44、1922年吴派蔡成勋继任陈光远为江西督军。
45、汉学中吴派的代表人物。
46、钱大昕是清代著名的汉学大师，乾嘉学派钜子，吴派学者的卓越代表。
47、又在保留吴派气韵神采的同时克服了一味平和与柔弱，开创了个性化极强的泼墨大写意画风。
48、为明代“院体派”及“吴派”的健将。
49、戴震与吴派并称的皖派（见乾嘉学派）主要代表。
50、《汉学商兑序例》指出吴派学者惠栋等人，自囿于汉学壁垒，专与宋学对立，孜孜以训诂考证相标榜，其结果“弃本贵末，违戾诋诬于圣人躬行求仁、修齐治平之教”，痛斥汉学为“名为治经，实则乱经；名为卫道，实则叛道”，声称汉学之害，甚于洪水猛兽。目前突围诗社的正式成员已经扩编为赵丽华（冀）、老巢（京）、本少爷(闽)、雷黑子(豫)、易涵(浙)、冷盈袖(浙)、李建明(闽)、李敢(蜀)、小衣（粤）、侯冰之(豫)、韩簌簌(鲁)、齐宗弟（冀）、果而默（苏）、海灵草（鲁）、王微微（蜀）、骆家塘（蜀）、方糖（桂）、魏勃（秦）、年微漾（闽）、风重（浙）、李智强（闽）、左岸（辽）、麦朵（新）等23人诗歌界中坚力量，其突破、向往、自由、颠覆、重建、不自囿于内、不墨守成规和不断突破自我、突破内外世界、突破每一步反映在写作中，则为向外、不满的信念、品质、真诚为形成本联盟的基本要素，提倡的美学向度为感性、情趣、本真、朴素、空间、力量、生活、个性、自然等诗歌意义；以及提倡自由写作、无限制写作、审视写作、生活写作，认同圈子写作，以超越生命、超越自我、超越风格为诗姿态，承认诗歌情感、风格、手法、空间等的多样性，崇尚简洁而不简单，重内涵，重表达，重内心，迎接所有的可能性等等的诗歌创作主张对当今诗歌界产生了巨大的影响。
51、他们开创的画派，被称为吴门派或吴派。
52、吴派多擅花卉写生，该幅作于1533年（嘉靖十二年），是年夏季，受徐缙邀请，避暑于洞庭西山徐宅。
53、花鸟画偶一作，富有吴派风味，笔墨老练。。他们开创的画派，被称为吴门派或吴派。
54、钱大昕是清代的汉学大师,乾嘉学派的钜子,吴派学者的卓越代表。
55、自然也深刻影响了吴派古琴的风貌。
56、网上真正的‘倒吴派’是少数。
57、作品高雅，技法熟练，以描写江南景色为多，设色清明雅丽，有吴派绘画的遗风。
58、在吴派克的帮助下，童欣决定去美国留学。
59、吴派后分为二：曰虞山，曰广陵。
60、其后吴派既盛，浙派渐归澌灭。
61、被誉为“江南学子，吴派新秀”。
62、吴派人向夫差报告国内败讯。
63、吴派以惠栋为首。
64、吴派的学术组织形态是以血亲关联为基础的。
65、其间，吴派克发现童欣身边的女孩就是自己的女儿后，与童欣打起了官司，想要把童瑶从童欣身边夺走，最终童欣赢得了女儿的抚养权。
66、他觉得最好还是不先自居于“交涉专使”的地位，不要自己弄成了显然的“吴派”。
67、盖吴派使者要求刘宋出兵声援。
68、后自成“吴派”，为吴派《三国》的创始人。
69、为吴派名家之一。
