画衣：huà yī 基本解释：●详细解释：1. 彩绣的衣服。《周礼·天官·内司服》“褘衣” 郑玄 注引 汉 郑司农 曰：“褘衣，画衣也。” 唐 曹唐 《汉武帝思李夫人》诗：“迎风细荇传香粉，隔水残霞见画衣。”《宋史·礼志十八》：“销金绣画衣十袭，真珠翠毛玉釵朵各三副。”2. 谓着彩绣衣服。 鲁迅 《故事新编·铸剑》：“这时 眉间尺 正看见一辆黄盖的大车驰来，正中坐着一个画衣的胖子，花白胡子，小脑袋。”3. 古时罪犯的衣服画有五刑之象，以示警戒。《艺文类聚》卷五四引 南朝 梁 任昉 《为梁公请刊改律令表》：“画衣象服，以致刑厝。” 唐 杨炯 《少室山少姨庙碑》：“画衣不犯，载酒无冤。” 宋 罗泌 《路史·后纪十一·有虞氏》：“是故画衣异服，而姦不犯其醇。”
1、所画衣褶，有飘举之势，有“吴衣当风”之说。
2、各司士兵“或皮铠兜鍪络以长，或毡笠绒衣结束大带，或彩缯缠头以别伍，或画衣饰甲以别营”，各据方位，行图布阵，“金鼓喧阗，旗幡炫耀”。
3、著碧罗画衣，曳练裙，秋波流慧，莲靥生潮，含羞睨褚而责秦曰：“小酸子！
4、开始画了，我先画了一个半圆，再画头发，然后画衣服和裤子，最后画帽子和手上的蛋糕跟挤奶油似的。
5、琼楼玉阙酣陈酿，素面画衣奉仙茗。
6、不禁花底画衣香。
7、舞者八十人，戴鸟冠，著五彩画衣，舞曲集合了《上元乐》和《圣寿乐》的优点，以歌王业所兴。
8、用较粗的“铁线描”，线条刚劲凝重，人物面部、衣褶等处运用了晕染法。及杜霄所画衣纹，都是在游丝描和铁线描的基础上，略加一些顿挫的笔法。
9、如五代顾闳中、周文矩及杜霄所画衣纹，都是在游丝描和铁线描的基础上，略加一些顿挫的笔法。
10、右十二人，皆朱发，衣白绣画衣。
11、据《新唐书?礼乐志》载，当时的“五方狮子舞”，艺人和道具均有定制：设五方狮子，高丈余，饰以方色，每狮子有十二人，画衣执红拂，首加红抹，谓之狮子郎。
12、他画衣纹自有一套，服饰如当风飘舞、富有动感，被誉为“吴带当风”。
13、舞四人，穿五采画衣，戴凤冠。
14、但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；画山林泉石，其笔法亦瘦挺、颤掣，和周?不同；所画仕女不施朱傅粉，镂金佩玉以饰为工。
15、他画衣纹常用铁线描和兰叶描，有时用丁头鼠尾描，行笔顿挫有力。
16、如五代顾闳中、周文矩及杜霄所画衣纹，都是在游丝描和铁线描的基础上，略加一些顿挫的笔法。这就是我们今天看到的，也是顾闳中唯一的传世作品，藏于故宫博物院的《韩熙载夜宴图》长卷。
17、吴道子画衣服，笔势圆转，衣带飘举，富有节奏和动感，后世称作“吴带当风”。
18、吴画衣带宽博，飘飘欲仙，在敦煌壁画中还可看到他的画风。
19、曹画衣纹稠叠，吴画衣纹简略，玄所画罗汉吴样也。
20、舞者八十人，戴鸟冠，穿五彩画衣，杂糅《上元乐》、《圣寿乐》的内容，歌颂王业兴盛。
21、至于画衣冠，异服色，而莫之犯。
22、画家在顾及脸部表情的同时，主要是从整体入手，显现人物的性格，如以挺劲飞畅的线条勾画衣着的褶纹，夸张了服饰的奇伟，并在腰间配一随步摆动的长瞬进而加强了屈原飘然远行的气氛，使屈原庄重、稳定、傲岸的神态和轩昂气宇，跃然画面，达到了貌其形似，得其神韵的艺术效果。
23、良久，忽觉异香扑鼻，笑语喁喁，虾须帘启，二女从一女郎亭亭出户，容辉艳丽，旷世无匹，年约十八九，衣藕色画衣，拖墨花裙，含羞向生侧身裣衽。
